书法用语：“圭角”是什么意思？
转折的时候因为提按.快慢.停顿的错误或不到位而产生的诸如多一块,角度刻薄,以及折出难看的转折形状,解决方法是快慢把握好,提按不要过度,尽量一鼓作气写下去......
书法中“圭角”一词，指书法中转折不自然、不圆润，过于生硬，形成的一些比较突出、尖锐的夹角。
书法忌讳枉生圭角，在运笔转折的时候注意运笔的方法，掌握好提、按、辙、收等，就不会出现“圭角”。
圭角原意就是圭的棱角。泛指棱角。比喻锋芒。
圭是古代帝王或诸侯在举行典礼时拿的一种玉器，上圆（或剑头形）下方。
圭角原指制清式须弥座的最下层部分，整个高度分51份，圭角高度为10份。在大式黑活屋脊的檐头或屋脊的顶头有一个细活作法叫圭角（也叫规矩），圭角应比其下的勾头瓦退进若干。
角是牛、羊、鹿等头上长出的坚硬的东西，如牛角、鹿角、犄角、角质。 形状像角的：菱角、皂角。 突入海中的尖形的陆地（多用于地名）：成山角（在中国山东省）。 几何学指从一点引出两条直线所夹成的平面部分：直角、锐角。
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书法中十六种病笔：
一、牛头
像牛头状。主要是笔头墨水过多，造成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重，下按之力太大，而出锋太快，提锋太疾所致。
二、鼠尾
常出现在撇画上，似老鼠的尾巴，样子不好看。主要原因是用笔无力，轻浮在纸上，飘滑而去。毛笔在运行时有提无按，不得撇画用笔要领所致。
三、扫帚
指点画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而散乱的出锋像扫帚一样，故而得名。如果经过藏锋回出，笔锋送到末端，提锋收笔，仍不能改变“扫帚”之状时，建议改换毛笔。
四、竹节
点画似竹节状。这是因为对点画形质认识模糊，用笔不当所致。经观察可知，下笔逆入方位不够正确，笔锋转驻时太生硬，而中间运行过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画失态，盲生圭角。“竹节”在大多数楷书中系病笔，但在某些魏碑法帖中，有所应用。
五、蜂腰
这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。两头浑圆粗大，而中间细柔，像蜂腰式。这种病笔的发生，常常是起笔和收笔下按过重，不注意中锋运行，造成中间和两头比例失调。
六、鹤膝
丹顶鹤的脚又长又细，而它的膝盖则圆而粗大，很有特性。人们把点画线条细柔，而转折、驻笔处浑圆突出的病笔，称为“鹤膝”。为了避免这种状况，要求在起笔或收笔，转折或横钩时，惯性不能过大，不能有太多的圆转与下按之力，驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。保持原帖上的姿态，见好即收。
七、钉头
钉头与牛头不同，它宛如一颗钉子，头大身子小。一般系指力失控，随心所欲而致。
八、折木
指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。
九、柴担
样子与蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，确切地说是“柴担”，或叫“扁担”。两头粗中间细，所不同的是，整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。因此，应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要太下压，根据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，注意法度。
十、锯齿
锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画者居多。稍不注意，其它点画亦有可能出现“锯齿病”。它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。
十一、尖棱
落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。
十二、发丝
在点画繁多的结体中，容易出现此病。其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。
十三、垂尾
笔画的捺脚最后应顺势向上提，显得饱满有精神，充满形象与姿态。如果笔力向下，倒垂滑出，则会造成“垂尾”病。捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁势踢出时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，保持捺脚的造型美。
十四、耸肩
与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但过于高扬，故作姿态，与下方的竖画过于悬殊，不能自然过渡。与左方的横画亦失去比例，不能达到协调与一致。
十五、脱肩
转折处脱开，笔断意断，互不关联，既“脱肩”又“塌肩”，与“耸肩病”恰好相反。脱肩病笔字形字貌上严重失真，系缺乏读帖与缺乏临帖所致。对结体的形质缺乏认识，故在书写时必须认真读帖，懂得布白，掌握间架组合技巧，避免这样的病笔。
十六、柳叶
笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的《勤礼碑》帖中，有些长撇呈两头尖中间粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与优美形象，两者之间有根本性的区别。点画成了柳叶状，也就成了病态。所以在临习时，要入帖，在出帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质优美。
圭的棱角。泛指棱角。比喻锋芒。绘画用笔应该避免的一大弊病。圭角： 圭玉的棱角，犹言锋芒。宋代郭若虚《图画见闻志·论用笔得失》云：“……刻者运笔中疑，心手相戾，勾画之际，妄生圭角也。”
清代唐岱《绘事发微·笔法》云：“用笔之法，在乎心使腕运，要刚中带柔，能收能放，不为笔使。其笔须用中锋， 中锋之说非谓把笔端正也。锋者笔尖之锋芒，能用笔锋，则落笔圆浑不板，否则纯用笔根，或刻或偏，专以扁笔取力，便至妄生圭角。
《礼记·儒行》“毁方而瓦合” 汉 郑玄 注：“去己之大圭角，下与众人小合也。” 孔颖达 疏：“圭角谓圭之锋鋩有楞角，言儒者身恒方正，若物有圭角。”
宋欧阳修 《张子野墓志铭》：“﹝ 子野 ﹞遇人浑浑不见圭角，而守志端直，临事敢决。” 宋 范成大 《枕上六言》诗之二：“独眠被出圭角，晏起帐承隙光。” 明 冯梦龙 《智囊补·上智·王仁》：“ 阳明 平日不露圭角，未尝显与 濠 忤。”
引申为突出的特点。 清 昭连 《啸亭续录·小说》：“一百八人原难铺排，然以必各见圭角，始为著书体裁，如 太史公 汉 兴诸王侯是也。”
痕迹，迹象。《醒世恒言·赫大卿遗恨鸳鸯绦》：“我如今赏他一两银子，教他以讨银为名，不时去打探，少不得露出些圭角来。” 清 昭连 《啸亭杂录·今上待和珅》：“上知其意，吟咏中毫不露圭角。” 蒋维乔 《中国教育之回忆》：“ 蔡孑民 虽不以社员为然，而态度温和，不露圭角。”
其笔须用中锋， 中锋之说非谓把笔端正也。锋者笔尖之锋芒，能用笔锋，则落笔圆浑不板，否则纯用笔根，或刻或偏，专以扁笔取力，便至妄生圭角。”
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字词解释：
（1）圭[guī]： 古代帝王或诸侯在举行典礼时拿的一种玉器。
（2）圭角[guījiǎo].：“圭之锋芒有棱角”，比喻人的言行奇特刻薄。
（3）圭角。泛指棱角。比喻锋芒。《礼记·儒行》“毁方而瓦合” 汉 郑玄 注：“去己之大圭角，下与众人小合也”。 （明）冯梦龙 《智囊补·上智·王守仁》：“ 阳明 平日不露圭角，未尝显与 濠 忤。”；
（4）引申为突出的特点。 （清）昭连 《啸亭续录·小说》：“一百八人原难铺排，然以必各见圭角，始为著书体裁，如 太史公 汉 兴诸王侯是也。”；
（5）痕迹，迹象。《醒世恒言·赫大卿遗恨鸳鸯绦》：“我如今赏他一两银子，教他以讨银为名，不时去打探，少不得露出些圭角来”。
意思是书法中转折不自然形成的一些比较突出、尖锐的夹角。
在书法的用笔中，没有一个向下垂落的笔画不向上收缩，没有一个向前推进的笔画不往回收缩。这样写出来的笔画就会像似屋子里墙壁上漏雨留下的痕迹，含蓄、柔和而又张力饱满，非常优美、高雅。
书法忌讳枉生圭角，在运笔转折的时候注意运笔的方法，掌握好提、按、辙、收等，就不会出现“圭角”。
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圭角原来指的是建筑中的龟脚，解释有三。一、石制须弥座台基的最下一层，其四角雕刻有圭角纹样，如同古代的桌腿；二、布瓦屋顶脊饰端头的砖构件，如尖山式屋脊正脊位于坐中勾头之上，戗脊或垂脊位丁脊端，也称“规矩”；三、黑活屋脊宝顶的最下层。
圭角是须弥座的底座，它的外露面一般都雕刻有花纹。圭角与土衬的连接，可采用“磕绊”连接，也可用灰浆平接。在延长线上，圭角与圭角的连接采用‘‘扒锔’’或“银锭”连接。
参考资料来源：百度百科—圭角
1、书法中“圭角”一词，指书法中转折不自然、不圆润，过于生硬，形成的一些比较突出、尖锐的夹角。书法忌讳枉生圭角，在运笔转折的时候注意运笔的方法，掌握好提、按、辙、收等，就不会出现“圭角”。
2、字词解释：
（1）圭[guī]： 古代帝王或诸侯在举行典礼时拿的一种玉器。
（2）圭角[guījiǎo].：“圭之锋芒有棱角”，比喻人的言行奇特刻薄。
（3）圭角。泛指棱角。比喻锋芒。《礼记·儒行》“毁方而瓦合” 汉 郑玄 注：“去己之大圭角，下与众人小合也”。 （明）冯梦龙 《智囊补·上智·王守仁》：“ 阳明 平日不露圭角，未尝显与 濠 忤。”；
（4）引申为突出的特点。 （清）昭连 《啸亭续录·小说》：“一百八人原难铺排，然以必各见圭角，始为著书体裁，如 太史公 汉 兴诸王侯是也。”；
（5）痕迹，迹象。《醒世恒言·赫大卿遗恨鸳鸯绦》：“我如今赏他一两银子，教他以讨银为名，不时去打探，少不得露出些圭角来”。
一般指书法中转折不自然、不圆润，过于生硬，形成的一些比较突出、尖锐的夹角。
书法忌讳的是枉生圭角，指的是运笔转折的时候，注意运笔的方法，提、按、辙收等方法，就不会出现“圭角”
就是转折时候因为一些问题造成的比较突出的尖角
方笔