“旦”可以分为哪几类
按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点,大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7种类型。
正旦
原为北杂剧行当名,泛指旦中正角,不表现确定的性格特征。近代戏曲中的正旦已非杂剧正旦的原意,而是概括一定性格类型的独立行当,主要扮演性格刚烈、举止端庄的中年或青年女性,且多为正剧或悲剧人物,故湘剧俗称为节烈旦。正旦的造型基调要求娴静庄重,多用韵白,唱、念、做诸功兼重而在唱功上作重点发挥,唱腔不尚花巧,以质朴淳厚、情真意切取胜。常扮的人物如《琵琶记》的赵五娘、
青衣(正旦)
《秦香莲》的秦香莲、《宇宙锋》的赵艳容。因常穿青素褶子,故又称青衣或青衫。清代花部兴起之初,尚未形成完备的行当体制,加以民间班社受演员人数的限制,曾用正旦兼扮青年将领,如汉剧的前身楚曲《英雄志》的陆逊、《祭风台》的周瑜等就由正旦扮演。小生的表演艺术发展成熟后,不再兼扮。
花旦
与正旦相对照,花旦扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性,并常带喜剧色彩。花旦的名目出现甚早,北杂剧就有“花旦杂剧”一类。夏庭芝《青楼集》:“凡妓,以墨点破其面者为花旦。”朱权《太和正音谱·杂剧十二科》把花旦杂剧列为“烟花粉黛”一科,说明花旦原是以扮演 为主的类型。这类人物多半性格热情开朗,聪明机智,《赵盼儿风月救风尘》的赵盼儿就是一例。经过历代艺人的创造
《柜中缘》中的玉莲
,扮演人物的范围不断扩大,到近代戏曲中,已成为各个剧种共有的、艺术上独具异采的性格造型。其造型基调要求妩媚妍丽、娇憨活泼,多念散白,重做功,重神采,不重唱功但要求唱腔的秀丽灵巧。常扮的人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等;《坐楼杀惜》的阎惜姣等也是花旦的本工。旧制花旦须踩?,现已废除。花旦,梆子系统剧种称小旦,以细腻的心理刻画与精致的艺术技巧相结合为其主要特色。
贴旦
简称贴,有时简写成占。南戏和北杂剧皆有此名,为旦中副角,意为旦之外再贴一旦,不表现确定的性格特征。明代南曲系统诸剧种仍沿旧制,如明刊本《金印记》中旦扮主要人物苏秦妻周氏,次要人物苏秦之嫂、苏秦婶母和岳母三人均由贴扮。到清中叶昆山腔中,逐渐从旦行中分化出来,成为独立的行当。据李斗《扬州画舫录》载:“贴旦谓之风月旦,又名作旦”,著名贴
《恩仇记》中的菊香
旦演员董寿苓“工为侍婢”、“无态不呈”,可知其表演特点同花旦大致相同,俗称六旦。《牡丹亭》的春香、《占花魁》的莘瑶琴、《翡翠园》的赵翠儿等皆由贴扮。昆山腔贴旦例须兼扮儿童和门子,前者如《浣纱记·寄子》的伍员之子、《寻亲记》的周瑞隆;兼扮门子的,有《十五贯》、《永团圆》、《白罗衫》等。汉剧、粤剧等皆有贴旦,为花旦之异称。
闺门旦
扮演少女。北杂剧有“闺怨杂剧”一类,是表现青春少女闺怨恋情的剧目,剧中的少女当为闺门旦的最初形态。清
《红楼梦》中的黛玉-王文娟饰
代中叶昆山腔中,闺门旦从旦行中分化出来,称小旦,俗称五旦。扮演的人物有《牡丹亭》的杜丽娘、《玉簪记》的陈妙常、《琥珀匙》的桃佛奴等。梆子系统剧种《蝴蝶杯》的胡凤
《牡丹亭》的杜丽娘
莲、卢凤英,皮簧系统剧种《二度梅》的陈杏元等,都属闺门旦一类,但前者归入小旦,后者归入贴旦,一般不另分行。京剧闺门旦早期以扮演小家碧玉为主,如《拾玉镯》的孙玉姣、《棒打薄情郎》的金玉奴;后吸收昆曲的经验而有大家闺秀的类型,如《凤还巢》的程雪娥。
武旦
扮演擅长武艺的女性形象。按扮演人物的身分和技术特点,又分刀马旦和武旦两种类型。刀马旦重身段工架,造型基调要求寓流动妩媚于刚劲挺拔之中,以气度神情胜。常扮的人物有《扈家庄》的扈三娘
《九件衣》中的巧云
、《穆柯寨》的穆桂英。武旦重跌扑翻打,以身手的矫健骁勇胜,常扮的人物有《十字坡》的孙二娘等。武旦又常扮神怪,除重武功外,还须表演特技“打出手”,如京剧《泗州城》的水母、《摇钱树》的张四姐。旧制武旦须踩?,也是与刀马旦的区别之一,现已废除。
老旦
扮演老年妇女。多重唱功,如京剧《杨门女将》的佘太君、《岳母刺字》的岳母等。兼重做功的,有昆曲《荆钗记》的王
袁慧琴饰演的佘太君(老旦)
十朋母、京剧《清风亭》的贺氏等。后者有时由丑行兼扮。老旦,汉、粤、湘等剧种称夫或婆旦。
彩旦
一作丑旦、丑婆子,秦腔里也称之为媒旦。扮演女性中的喜剧或闹剧人物,实为女丑,故常由丑行兼扮。化妆和表演手法极度夸张,常常浓装艳抹,行为乖张,多扮滑稽风趣或奸刁凶恶的人物,前者如《铁弓缘》的茶婆,
《半把剪刀》中的王婆婆-陈芳饰
后者如《朱痕记》的婶娘。川剧称摇旦,以幽默诙谐见长,有独特风格,扮演的人物有《迎贤店》的店婆、《御河桥》的宣母等。秦腔中媒旦的代表有王辅生、杨燕军等扮演的《看女》中任柳氏。
1、青衣:又叫“正旦”,多表现那些端庄稳重的中青年妇女,以唱功见长,如《铡美案》中的秦香莲《二进宫》中的李艳妃等。
2、花旦:多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟,以做功和念白见长,如《西厢记》中的红娘,《拾玉镯》中的孙玉姣等。
3、刀马旦:表现那些女将或女元帅,一般要扎大靠,表演上重靠把工架,如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。
4、花衫:综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成,由王瑶卿先生所创。如《霸王别姬》中的虞姬;《锁麟囊》中的薛湘灵等。
5、武旦:表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵,多穿紧身衣服,表演上重翻打,如《白蛇传》中的青蛇等。
6、老旦:表现那些老年女性,用本嗓唱念,多重唱功,如《红娘》中的老夫人;《钓金龟》中的康氏等。
7、花衫:是上世纪20年代以后,综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前,一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。
扩展资料
此外,不少剧种由于各有一批自己特有的以女性形象为主角的剧目,表演上又都发挥了自己的独特创造,因而形成了各剧种特有的行当。
如昆曲贴旦中有刺杀旦一支,须有一定的跌扑功夫,常演《渔家乐·刺梁》的邬飞霞、《一捧雪·刺汤》的雪艳、《铁冠图·刺虎》的费贞娥、《义侠记·杀嫂》的潘金莲、《水浒记·杀惜》的阎惜姣、《翠屏山·杀山》的潘巧云,称“三刺三杀”。
潮剧有罗衣旦,常扮聪明稚气、伶俐乖巧的少女,如《桃花搭渡》的桃花、《益春藏书》的益春等,有浓郁的喜剧色彩。豫剧有帅旦,扮演元帅或大将,如《穆桂英挂帅》的穆桂英。
京剧有泼辣旦,扮演泼辣豪爽、精通武艺的人物,如《刺巴杰·巴骆和》的马金定。湘剧有玩笑旦,常扮世俗的喜剧人物,如《王婆骂鸡》的奚在真。
川剧有鬼狐旦,或称魂旦,常扮《情探》的敫桂英、《放裴》的李慧娘等鬼狐形象,有独特的魂步等表演技巧,表现想象中鬼狐出没时的虚幻飘忽气氛。这些独特创造,显示出戏曲旦脚表演艺术的绚丽多彩。
参考资料来源:百度百科-京剧旦角
正旦、花旦、刀马旦、武旦、花衫、老旦等六类。
1、正旦:俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年,动作幅度较小,行动比较稳重。念韵白,唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏。
2、花旦:大多扮演青年女性。身着短衣裳,如褂子、裤子、裙子、袄;有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗,动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主,说白主要是京白,韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴。
3、刀马旦:刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”(即抛、掷、踢、接、武器的特技表演),较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉。
4、武旦:武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打,特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别,过去主要有二点,一是武旦踩跷,刀马旦不踩跷;二是武旦有 “打出手”,刀马旦无此技。武旦穿短衣裳,重在武功,不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风。
5、花衫:花衫是本世纪20年代以后,综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点,发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前,一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术,充实艺术表现能力,他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉,创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当,人们把它命名为花衫(花旦和青衫的结合)。
6、老旦:老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同,主要突出老年人的特点。演唱用本嗓,唱腔与老生接近,但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君。
扩展资料花旦的特点:
一是穿着。除某些性格内向的闺门旦,着长衫(戏里称褶子、帔),多是着短衣,或裙子、袄,或裤子、袄。着裤子、袄时,配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方,下垂于两腿中间的饰物)。
《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣,《游龙戏凤》中的李凤姐,着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”(即兼演),孙玉姣则正旦不演。二是“四功”。以念白、做功为主。念白,多用流畅的散白,表演要求敏捷、伶俐。
尤其以眼神犀利,腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅,舞则必备。如属刺杀旦,扑跌功夫也不可少。其造型则重念散白,重做功,重神采,不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。
花旦的分类:
花旦中,又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。
1、闺门旦,扮演的是还没有出嫁的少女,其中性格内向、腼腆的,与正旦接近,如京剧“荀(慧生)派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐、《嫁衣血案》中的巧云、《凤还巢》中的程雪娥,尽管多由“梅(兰芳)派”正旦扮演,也可以归入闺门旦中。
2、玩笑旦,扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄”,而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调,用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。
3、泼辣旦,扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。
4、刺杀旦,有两种认识:一是说刺杀别人的;一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》(也称《马思远》)中的赵玉、《杀子报》中的徐氏;后者如《战宛城》的邹氏等。
5、泛指的花旦,又有“大花旦”、“小花旦”之说。大花旦,虽身份卑微,却成长于大户人家,如戏里的豪门丫环使女。《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。小花旦,为小户人家的闺秀,或丫环使女。如《豆汁记》中的金玉奴,《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。
按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点,大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7种类型。
女性角色统称
正旦、花旦、闺门旦、武旦、 老旦、彩旦。
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